Nel suo nuovo volume, “Libertà di stampa e Statuto dell’editoria periodica”, pubblicato da Lefebvre Giuffrè, Francesco Saverio Vetere, Segretario generale dell’USPI, affronta uno dei temi più delicati per il futuro dell’editoria italiana: la tenuta dello statuto costituzionale della stampa nell’ecosistema digitale.

Il libro muove da un punto fermo: l’articolo 21 della Costituzione, e in particolare il principio secondo cui “la stampa non può essere soggetta ad autorizzazioni o censure”. Vetere ricostruisce questa garanzia non come formula astratta, ma come architrave di un ordinamento democratico nato dalla rottura con ogni forma di controllo preventivo sulla circolazione delle idee.

Libertà di stampa come presidio del pluralismo

La libertà di stampa, nel disegno costituzionale, non è soltanto libertà del singolo editore o del singolo giornalista; è presidio del pluralismo e condizione di una pubblica opinione libera.

Il volume, tuttavia, non si limita alla ricostruzione storica e giuridica. La sua parte più attuale riguarda la crisi del modello tradizionale della legge sulla stampa del 1948. Quella disciplina nacque in un mondo ordinato attorno alla testata, alla periodicità, alla redazione, al direttore responsabile, alla riconoscibilità dell’editore. Un mondo nel quale l’informazione professionale coincideva prevalentemente con il giornale, cartaceo prima e poi anche telematico.

Oggi questo quadro è mutato profondamente.

L’informazione si produce, si distribuisce e si consuma attraverso una pluralità di ambienti: siti digitali, newsletter, podcast, canali social, piattaforme, aggregatori, sistemi algoritmici. Soggetti che non sempre assumono la forma giuridica tradizionale della testata svolgono, tuttavia, una funzione informativa stabile, organizzata e spesso professionale.

È qui che Vetere individua il nodo centrale: l’ordinamento continua a distinguere sulla base della forma, mentre la realtà economica e sociale distingue ormai sulla base della funzione.

La disciplina tecnologicamente neutra dell’informazione

La tesi del libro è chiara: lo statuto della stampa non va abbandonato, ma ripensato. La sua razionalità resta essenziale, perché consente di collegare libertà e responsabilità, garanzie e obblighi, divieto di censura e imputazione editoriale. Ma questa razionalità non può rimanere prigioniera del modello storico del giornale. Occorre piuttosto costruire una disciplina tecnologicamente neutra dell’informazione professionale e continuativa, capace di riconoscere le nuove forme dell’attività editoriale senza introdurre nuovi controlli preventivi.

Questo passaggio è particolarmente rilevante per l’editoria periodica, settore nel quale USPI opera da decenni a tutela del pluralismo, delle testate indipendenti, delle piccole e medie realtà editoriali, delle pubblicazioni specializzate e territoriali.

Il libro di Vetere nasce anche da questa esperienza: dalla consapevolezza che la libertà di stampa non vive soltanto nei grandi principi costituzionali, ma nelle condizioni concrete che permettono agli editori di esistere, essere riconoscibili, rispondere del proprio lavoro e concorrere alla formazione dell’opinione pubblica.

I temi della nuova pubblicazione

Uno degli aspetti più significativi dell’opera è l’equilibrio con cui viene affrontato il tema della regolazione. Vetere non propone un ritorno a forme autorizzatorie, né immagina un controllo pubblico sui contenuti. Al contrario, il divieto di autorizzazioni e censure resta il limite invalicabile. Ma proprio per evitare che la libertà diventi indistinta irresponsabilità, il volume insiste sulla necessità di distinguere la comunicazione individuale e spontanea dall’attività informativa organizzata, professionale e continuativa.

È una distinzione decisiva. Non tutto ciò che viene pubblicato online può essere qualificato come stampa o informazione editoriale. Sarebbe improprio e pericoloso. Ma sarebbe altrettanto irragionevole ignorare che alcuni soggetti digitali svolgono ormai funzioni sostanzialmente analoghe a quelle delle redazioni tradizionali, incidendo sul mercato delle idee senza sottostare a un quadro equivalente di obblighi, responsabilità e garanzie.

Il libro richiama così il legislatore a un compito non più rinviabile: superare una disciplina costruita sul prodotto editoriale inteso in senso storico-formale e orientarsi verso una nozione più moderna di servizio informativo professionale. In questa prospettiva, la registrazione, la responsabilità editoriale, la trasparenza dell’editore, il diritto di rettifica e le garanzie contro sequestri arbitrari non appartengono al passato; devono, semmai, essere tradotti nel nuovo ambiente tecnologico.

Particolarmente interessante è anche l’attenzione dedicata alle piattaforme. Nel mondo digitale, il problema della libertà di informazione non riguarda più soltanto la pubblicazione del contenuto, ma la sua visibilità, la sua distribuzione, la sua reperibilità. Il potere di incidere sull’opinione pubblica non è più esercitato soltanto da chi scrive o pubblica, ma anche da chi organizza i flussi informativi. Il costituzionalismo della stampa, nato per impedire la censura dello Stato, deve oggi misurarsi anche con poteri privati capaci di determinare ciò che viene visto, amplificato o marginalizzato.

Aggiornamento delle categorie giuridiche

“Libertà di stampa e Statuto dell’editoria periodica” è dunque un’opera che parla al mondo dell’editoria, ma anche alle istituzioni. Non è un testo celebrativo, né una difesa nostalgica della stampa tradizionale. È, piuttosto, una proposta di aggiornamento delle categorie giuridiche con cui si governa l’informazione. La libertà di stampa resta il punto di partenza; la libertà di informazione professionale, nell’età digitale, ne rappresenta il necessario sviluppo.

Per il sistema editoriale italiano, e in particolare per l’editoria periodica, il volume offre una chiave di lettura preziosa: non si tratta di contrapporre carta e digitale, vecchi e nuovi media, testate tradizionali e nuove forme di produzione informativa. Si tratta di individuare ciò che accomuna le diverse esperienze quando esse svolgono la stessa funzione democratica: informare stabilmente il pubblico, con continuità, responsabilità e riconoscibilità.

In questo senso, il libro del Segretario Generale dell’USPI assume anche il valore di un contributo programmatico. La tutela del pluralismo non può essere affidata soltanto alla memoria della legge del 1948, né alla semplice estensione meccanica delle vecchie categorie. Richiede una riforma capace di preservare il nucleo costituzionale della libertà di stampa e, insieme, di adattarlo al nuovo sistema della comunicazione.

Il messaggio finale è netto: la libertà di stampa non è un reperto storico, ma una garanzia viva. Per restare tale, deve saper riconoscere i nuovi luoghi dell’informazione senza smarrire il proprio principio fondativo: nessuna censura, nessuna autorizzazione, ma responsabilità, trasparenza e pluralismo. È su questo terreno che il volume di Francesco Saverio Vetere offre al dibattito pubblico e al settore editoriale un contributo di particolare attualità.

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Il tragico e la bellezza o del dialogo fra Bruni e la letteratura della plurinfelice Russia
Il tragico e la bellezza. In dialogo con la letteratura russa è il nuovo saggio di Pierfranco Bruni, pubblicato da Edizioni Solfanelli nella collana Athenaeum.
L’editing del testo, l’articolazione dei capitoli e la prefazione sono da attribuirsi a Rosaria Scialpi, la trascrizione di alcune conferenze, che compongono il testo, è invece di Stefania Romito.

Questo saggio, ulteriore prova della capacità di Bruni di destreggiarsi nel confronto e nell’assimilazione delle letterature internazionali, assume un andamento narrativo e ripercorre la storia della letteratura russa trascendendo dal più tradizionale asse diacronico per inserirsi invece nel solco dell’esperienza del lettore e dello scrittore.
Un viaggio, dunque, che assume forma circolare, in cui vita e letteratura si fondono, <<Letteratura con la vita. Vita nella letteratura. Letteratura nella vita>>.
Un viaggio nella letteratura russa che si snoda attraverso 152 pagine e che analizza il suo realismo nell’inquieto esistere, quell’inquietudine che travolge tra la storia e la contemplazione, la Russia della felicità plurinfelice da Evtushenko a Tolstoj, tra la luce e la tragica notte.
Il tragico e la bellezza è un dialogo in cui Bruni si pone in ascolto degli scrittori russi, fa tesoro delle loro parole e restituisce il suo pensiero, fondatosi con e attraverso essi.
L’incontrarsi dello scrittore con quella letteratura che costituisce in parte lo scheletro del suo pensiero letterario, della sua poetica, fa scaturire considerazioni comparatistiche e filosofiche in un luogo dell’atto che è tutto interiore.
Pertanto, questo libro è uno scavare nel profondo, con tutte le conseguenze che ciò comporta, fra le intercapedini dell’uomo-lettore e dell’uomo scrittore, mentre Bruni si domanda – e sembra chiedere al lettore – quanta vita ci sia nell’arte e quanto questa riesca a trapassare le pagine transumanandosi, incarnandosi in vita.
Una mosaicizzazione che trova in Dostoevskij, di cui Bruni ha già parlato in Il sottosuolo dei demoni (Solfanelli, 2021), il suo punto di partenza e il suo acme, senza però tralasciare la storia che si intreccia con gli scritti e gli scrittori russi, dall’impero zarista ai gulag fino alla società post-sovietica, richiamando il lettore a leggere attraverso un imprescindibile approccio interdisciplinare, calando così lo scrittore nel proprio tempo e prescindendo da logiche opportunistiche e destoricizzanti.
Ma, se Dostoevskij è partenza e approdo, con quali altri scrittori e con quali altre scrittrici dialoga l’autore?
Ebbene, la selezione dei letterati, da Rozanov a Dostoevskij, da Turgenev ad Achmatova, restituisce un chiaro e vivido affresco non solo delle personali influenze di Bruni, ma del rapporto che intercorre proprio fra i vari scrittori analizzati, fra loro e la letteratura mondiale (si veda, ad esempio, la relazione dei russi Mandel’štam, Gogol, Cechov, Tolstoj, Dostoevskij con l’italiano Dante Alighieri, o quella fra lo Zarathustra nietzschiano e Razonov), fra orienti mediterranei e orienti slavi, fra poesia e prosa, a loro volta osservate attraverso la loro collocazione spaziale, oltre che esperienziale, fra realtà interne e quelle marittime del mondo russo. Proprio tal proposito nel libro si legge:
<<La poesia russa ha come punto di riferimento la terra. C’è questa diversità anche nella parola che insiste tra acqua e terra. Il vivere la parola all’interno dell’acqua. Il vivere la parola all’interno della terra. Non è un gioco dell’inverosimile ma piuttosto uno scavare in un luogo che diventa metaforizzabile e metaforizzato all’interno del contesto linguistico letterario sentimentale>>).
Quello di Bruni è allora non solo un tragitto intrapreso verso un’ulteriore conoscenza di sé mediante il confronto con gli scrittori che hanno condizionato e ancora condizionano il suo ‘io’ e la sua scrittura, ma anche fra quegli stessi scrittori, fra leculture che si incontrano e dialogano, fra verità personali del <<vivere senza menzogna>>, verità dell’inaccessibile sottosuolo dostoevskiano e verità metafisiche a cui è difficile, se non impossibile, dare risposta definitiva.
Al di là di ogni granitica certezza dai contorni immutabili, c’è l’imperscrutabile umano e trascendente a cui si può accedere solo domandando e misurandosi, tenendo a mente la lezione di J. Donne <<Mi sminuisce la morte di qualsiasi essere umano / io sono parte dell’umanità>>, a sua volta calco della celebre frase di Publio Terenzio Afro <<Homo sum, humani nihil alieni a me puto>>.
Traduzione: Sono uomo, nulla di ciò che è umano avverto a me estraneo.

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La scrittrice ed editrice Maria Pia Selvaggio porta alla luce le lettere inedite tra un giovanissimo Carlo Emilio Gadda e sua zia materna, medico al ‘Rizzoli’

Fibre epistolari tra Carlo Emilio Gadda e Isabella Rappi Lehr”, scritto da Maria Pia Selvaggio e dedicato al carteggio inedito dal fronte della Prima guerra mondiale intercorso tra un giovanissimo Gadda e la zia materna, medico specialista al Rizzoli di Bologna.

Quasi duecento lettere – in parte illeggibili data l’usura del tempo – sono state concesse in maniera esclusiva all’Autrice dagli eredi dello scrittore; per tre anni Maria Pia Selvaggio ne ha studiato il contenuto e ha sottoposto il suo scritto alla Commissione di studio gaddiana della Sapienza Università di Roma, ottenendo anche l’approvazione dell’Archivio Contemporaneo di Stato del Gabinetto G.P. Vieusseux di Palazzo Strozzi a Firenze dove il carteggio, danneggiato dall’alluvione dell’Arno del 1966, era custodito.

Ne è scaturita un’analisi approfondita che parte dalla famiglia e approda alle opere più significative dello scrittore milanese e che raccoglie molteplici aspetti: linguistici, antropologici, letterari e personali, e che mira ad una maggiore comprensione della complessa figura di una delle voci più originali e complesse della letteratura italiana del Novecento. Oltre al rapporto tra Gadda e la filosofia, in questo denso lavoro letterario – pubblicato dalle Edizioni 2000diciassette – si indagano le relazioni tra Gadda e la guerra, le donne, il suo tempo… «Lo studio di una personalità così impegnativa e pregnante – sostiene l’autrice – è stato per me un momento di crescita personale e culturale importantissimo. Mi è piaciuto provare a toccare non solo le corde di una poetica immensa e complicata, di uno stile scoppiettante nella sua alta liricità, di un linguaggio leonino e disinibito, ma ho anche apprezzato il suo modo particolare di essere “uomo”, fragile e coraggioso al tempo stesso».

In attesa di celebrare nel 2023 i 50 anni dalla morte e i 130 anni dalla nascita di Gadda,la prima presentazione di “Senti, caro Carlo” si terrà venerdì 27 maggio alle ore 18 aRoma, nella storica Libreria Minerva di piazza Fiume, che l’anno prossimo festeggia il centenario della fondazione. Con l’Autrice dialogheranno Annella Prisco e Mary Attento, leggerà alcuni brani del libro Ornella Cacciò.

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Maria Pia Selvaggio nasce a Telese Terme (BN) ed è saggista, drammaturga, scrittrice, editrice, oltre che vincitrice di svariati premi letterari. La sua prima opera risale al 2006, Il Sapore del Silenzio. A seguire la raccolta di racconti Borgofarsa (2007); L’Arcistrea (2008) dedicato alla janara beneventana Bellezza Orsini; Lei si chiama Anna (2010), romanzo ispirato alla tragedia di via Puccini (Roma), che ha visto protagonisti Anna Fallarino e il marchese Camillo Casati Stampa di Soncino (quest’ultima opera nel 2020 viene rieditata con un diverso titolo, Il delitto di via Puccini. Il confidente anonimo: la storia ampliata rivela particolari inediti del delitto, alla luce di scoperte storico-politiche, ad oggi oggetto di progetto cinematografico con la ‘Hitch2 Produzioni’ di Umberto Rinaldi e Alberto Scarino). Nel 2011 partecipa a varie antologie con i racconti Larissa e Le Sette Ore ispirato ad una vicenda vera. Nel 2012 edita il romanzo Ai Templari il Settimo Libro, che pubblica con il gruppo Publiedi-Raieri-Panorama. Nel 2014 entra a far parte di un progetto europeo che la vede impegnata con il teatro attraverso le opere Hamida rappresentata in Belgio, Montenegro, Germania, Francia, Spagna; ancora nel 2016 la seconda opera drammaturgica Kariclea messa in scena a Viterbo, Firenze, Grecia, Spagna e Bruxelles. Nel 2017 fonda la casa editrice 2000diciassette, con cui decide di dare in stampa il romanzo Le Padrone di Casa, ancora una volta partendo da una storia reale di camorra e sangue, le cui protagoniste risultano cinque donne vittime e carnefici di un sistema labirintico mafioso.   

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A 7 anni da “La Repubblica delle Api” pubblicato nel 2013, Gian Maria Fara, Presidente di Eurispes, traccia in 100 nuovi aforismi il profilo di un Paese dalle mille contraddizioni. Il volume è una raccolta di riflessioni ad ampio raggio, scritte nell’arco degli ultimi sette anni (2019/2013), “particelle di memoria” che Gian Maria Fara affida al lettore per ricordare “situazioni che forse sono state, in molti casi, sommerse dal diluvio dell’informazione che tende a cancellare l’origine delle cose”.

Sono molteplici i fattori che determinano lo stallo del nostro Paese. La mancanza di responsabilità e di coraggio, di analisi e programmazione nel lungo periodo da parte della classe dirigente, il progressivo impoverimento del Paese legato a politiche fallimentari : sono solo alcuni dei mali endemici che dominano ormai da molto tempo l’Italia. L’immagine che emerge è quella di un Paese fermo, che vive nell’incertezza; “l’Italia del nì”, la cui classe dirigente rimanda ogni decisione, che non riesce mai ‒ su nessun argomento di interesse generale e su alcuna prospettiva di lungo periodo ‒ a esprimersi in maniera definitiva con un “No” o con un “Sì”.

“Sul piano istituzionale mai, nella storia recente, si erano potute osservare una tale ‘capacità di indecisione’, una così grande confusione di ruoli e di responsabilità, una così netta separazione tra dichiarazioni, annunci e fatti”.

«Un sociologo» diceva Gesualdo Bufalino «è colui che va alla partita di calcio per guardare gli spettatori». Gian Maria Fara è un sociologo che non si limita a disegnare il profilo degli italiani, -ma analizza anche il delicato legame che si instaura fra i giocatori in campo- lo Stato e le Istituzioni -e gli spalti- la società italiana. Un rapporto da “separati in casa” nel quale è venuta meno da parte dei cittadini la fiducia nelle Istituzioni e nel Sistema, non più in grado di garantire crescita, stabilità, sicurezza economica, prospettive per il futuro. “Le grandi questioni che attraversano la vita del Paese sono affrontate con la superficialità e con l’improvvisazione dettate dai tempi della comunicazione. Ogni argomento, anche se di grande rilevanza, viene affidato a uno spot, uno slogan, un tweet”. E’ l’affermazione della qualipatia, che il Presidente di Eurispes identifica con “l’avversione ed il rifiuto per tutto ciò che richiama la qualità”, una patologia sociale che “archivia l’essere e santifica l’apparire, che esalta il contenitore a discapito del contenuto, che premia l’appartenenza e mortifica la competenza”.

Gian Maria Fara ha il dono di catturare in immagini uno stato della società, come dimostra il Rapporto Italia Eurispes: la foto fermata dal Presidente di Eurispes è quella di un Paese ricco di potenzialità ma privo di energia, bloccato dalla declinazione di responsabilità, dai mille legacci di una burocrazia che fagocita in nome della complicazione e dell’autoreferenzialità ogni tentativo di cambiamento . E’ La metafora letteraria di Gulliver, imbrigliato dai lacciuoli di mille cavilli, decreti, dalla produzione abnorme di documenti e passaggi approvativi che rallentano ogni processo e avanzamento, fino a incatenare ogni possibile passo verso la modernizzazione del Paese.

La possibilità di un futuro migliore esiste, lo Stato deve assumersi” il ruolo di programmatore e regolatore di sviluppo”, le competenze per farlo ci sono, si tratta solo di volontà politica, perchè come diceva Albert Einstein, “Non possiamo risolvere i nostri problemi con lo stesso modo di pensare che abbiamo usato nel crearli”.

Michele Ainis nella prefazione al libro scrive, «Siamo rimasti intrappolati in una rete di inefficienze e di egoismi, pubblici e privati, individuali e collettivi. Venirne fuori sarà dura, ma non potremo mai riuscirci senza una più matura consapevolezza dei guai che abbiamo sul groppone. Questo libro può aiutarci, può farci aprire gli occhi. Anche perché non è scritto con lo stile pedante di chi parla dalla cattedra, né col tono ciarliero che spesso usano i sociologi. Semmai riecheggia un’opera che Gian Maria Fara certamente ben conosce, perché ne cita l’autore a più riprese: i Minima Moralia di Theodor W. Adorno. Una raccolta di aforismi, ed è per l’appunto, rapsodico e aforistico il discorrere di Fara».

Siamo entrati nella fase tre di questa lotta contro con un virus che rischia di toglierci la speranza. A volte sembra di vivere ‘Nel paese delle bugie’, per dirla con il racconto di Etgar Keret, e le bugie che si dicono poi ci si ripresentano in carne e ossa oltre che nei sogni. Di una cosa possiamo e dobbiamo fare a meno: la delega, la rinuncia a scendere in campo, l’abitudine o assuefazione al ‘ni, in quella bolla dove il grigio toglie la bellezza di una scelta, di un si o un no che costruisce nel segno della differenza. E anche in questo ricordarci che la storia è scelta e impegno, non seguire la corrente del fiume o le ruote di un carro, sta il pensiero di Gian Maria Fara. Un pensiero che fa bene all’Italia.

GIAN MARIA FARA

Sociologo, ha fondato (1982) e presiede l’Eurispes (Istituto di Studi Politici Economici e Sociali), ed è responsabile della Direzione scientifica del Rapporto Italia, riflessione annuale dell’Eurispes sulla situazione sociale ed economica del nostro Paese. È membro del Comitato Scientifico della Fondazione Italia-Usa e del Comitato Scientifico di Europa Contemporanea, rivista ufficiale della Accademia delle Scienze di Mosca. Dal 1990 al 2012 è stato consultore del Pontificio Consiglio per le Comunicazioni Sociali. Nel corso degli anni ha insegnato presso La Sapienza, Università di Roma, l’Università di Salerno, l’Università di Teramo, la Scuola Ufficiali Carabinieri di Roma, la LUISS e la LUMSA. Attualmente è professore straordinario di Sociologia dei Processi Economici presso l’Universitas Mercatorum di Roma Tra le sue pubblicazioni: Cultura e immagine dell’artigianato italiano (Merlo, 1988), Etica e informazione (Vallecchi, 1992), Il potere in Italia (Koiné, 1993), L’Italia in nero (Datanews, 2012), Classe dirigente, il profilo del potere in Italia (Datanews, 2012), Dalla spending review al ritorno del Principe, la Pubblica amministrazione come presidio di democrazia (Datanews, 2012), Outlet Italia. Cronaca di un Paese in (s)vendita (Datanews, 2013), La Repubblica delle Api (Datanews, 2013).

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